（圖：蕉風柳語）旭彬出生在書香門弟之家。兒時，就與青山綠水作伴，神秘、詭異的南國自然風光耳濡目染他成長的心情，對山水的眷戀成就了他與自然的神會，花鳥山水兼行，有著豐實的寫實功底。他對材料的實驗，充滿著興趣，不止于宣紙、絹和布，對油彩，甚而版畫都有極大的興趣，他還是一位藝評家。無疑，藝術才賦所匯集的光束無一不在他身上凝聚。《美麗風景》是觀念式的圖示，他從自己的感受、觀念去出發(fā)制造一片風景然后又謀殺風景的形式。他用那一片揮之不去的憂郁、孤寂、關愛遮掩現(xiàn)實中可視的混沌風景，就像高速公路上的信息流，電視上的時尚廣告以及社會的風險和戰(zhàn)爭，都在不斷地更改人們內心的圖景一樣。看到旭彬的作品，人們常常要問這是《美麗風景》嗎？是的，他的確描述了一段風景，與自然保持著聯(lián)系，但又不是。因為那山水之間總有太多的故事和神秘，云、霧、山、水、樹、石都是畫家有意制造的，這時理想主義的臆造，無疑也是唯美的，他用這疊加的方式制造和修改出的風景超出了具象、意象、抽象的簡單概念，引導我們循著那云蒸霧靄的混沌步入一片無塵的理想天國，仿佛在天地之間開了一扇潔凈的出口，一扇心靈的出口。